假山的沿革

    從歷史記載看，我國苑囿中的堆造假山是從秦漢開始的。秦的野史中有:“秦始皇作長池，弓門胃水，東西二百丈，南北二十里，筑土為蓬萊山?！?《太平御覽》引《三秦記))到了漢代有關人工堆山的記載漸多，把石頭作為造景和觀賞的對象在園林中使用的記載始見于漢?！段骶╇s記》中記載漢景帝的兄弟梁孝王筑兔園(公元前156年):“園中有百靈山，山有膚寸石、落猿巖、棲龍抽?！庇钟洕h武帝時茂陵富人袁廣漢刊匕鄺山下筑園:“激流水注其間。構石為山。高十余丈，連延數里?！闭f明當時不僅能袂石堆山。而且還堆了假山洞。翻開我國園林的疊山史，可以看出疊山、置石大體可以分為四個階段。

　　1)第一階段崇尚真山大壑、深抽幽谷的形式，以土筑或土石兼用，自然地模仿山林澤野，無論形態、體量都迫求與真山相似，規模宏大。創作方法以單純寫實為主。這一時期造山的特點是寫實性，是以土山帶石為主，一切仿效真山，在尺度上也接近真山大小。

　　2）第二階段盛唐以后，社會條件的變化和禪宗的興起，使中國十大夫的心理愈加封閉，性格愈加內向，形成了追求寧靜、和諧、淡泊、清幽、即淡泊超脫的審美情趣，以直覺觀感、沉思冥想為創作的構思，以自然簡練、含蓄為表現手法的藝術思維習慣，像王維《漢江臨泛》中“汀流夭地外，山色有無中”的意境那樣“言有盡而意無窮”。這時的園林是所謂移天縮地于一園的寫愈山水?！皶奶?，不必在遠”，小園、小山足可消魂。曾先后出現“三畝閱”、“一畝園”、“半畝園”、“勺M","殘粒園”。因此，置石的風格是浪沒并富于夸張。自居易的“聚拳石為山，圍斗水為池”、李漁的“一卷代山，一勺代水”，都和繪畫中的“豎畫三寸當千初，橫易數尺體百里之回”同出一轍。這時的石，體現了抽象的愈境，它的色彩、結構、線條與廣泛馳騁的形象聯想凝聚在一起，山川澳石被注人了情感，啟迪著欣賞者的藝術聯想，任人神游。士大夫對假山的愛好，已集中于奇峰怪石。當時視太湖石為珍品，以透、翻、瘦、皺、丑為品評湖石的標準。

　　透——此通于彼。彼通于此，若有i直路可行。

　　漏——石上有眼，四面玲瓏。

　　瘦——壁立當空。孤峙無依。

　　皺——石上的褶皺。

　　丑——奇形怪狀。

　　3)第三階段明清時期，我國畫壇中除了繼承古代繪畫“外師造化。中得心源”的梢神外，還出現了一些以王服為代表擺脫古人成法的束縛、走向大自然的畫家。王履總結出“吾師心，心師目，月師華山”的見解。認為客觀現實是山水畫的本源。當時假山藝術的特點是休現真山的一個局部，自己好像處于大山之麓?！半m云萬重嶺，所玩終一丘”，“截溪、斷谷，私此數石者，為吾用也”，而那“奇峰、絕障，累累乎墻外”。張南坦主張“曲岸回沙、平崗小坂，陵阜破陀”?！叭缓箦e之以石”;計成的“嘉樹稍點玲瓏石塊”，“墻中嵌理壁巖，頂植卉木垂羅”，造成一種似有深境的藝術效果，像繪畫中的空自，像《琵琶行》中的“此時無聲勝有聲”般的含蓄，意境的確更了“闊。這一時期的代表作如北京北海公園的靜心齋，它表現了山巒、溪水、峭壁、帕、峽谷……景象豐富、真實，千山萬壑被爬山廊截在園外，那潤里的奧妙、那廊外的峽嶺。任你盡情神游。這一時期的優秀作品很多，蘇州的環秀山莊就是非常杰出之作。其假山以玲瓏剔透為特征、以微茫、慘淡為妙境，使我國假山藝術達到新的高峰。

　　4）第四階段近代園林中的疊山、置石，不僅用傳統的寫意手法表現山的神韻，還用局部盡星寫實的手法，對山的體態、輪廓、氣勢、披所、植物配置等進行精心的布置，著意表現祖國山河的時代精神和面貌:廣州自天鵝賓館的“故鄉水”園林，表達了對祖國、對故鄉山水的歌頌，牽動著多少游子的心;上海龍華公園的巨巖—巍然屹立，體現了我們民族的奮斗精神;上海植物園的四季假山—歡快、明朗、欣欣向榮;杭州植物園的小溪—自然、優美;北京釣魚臺的山石—典雅、端莊?，F代假山不僅探索、發展了新的內容和形式。而且體現了新時代的審美情趣。造園家文樹基先生提出了以表現力感為現代假山石美品評的標準。即剛、仿、壯、曠、昂，受到了園林界的推崇。

　　山于選石、用石的豐富，疊石的手法也更有風采，如花崗巖大卵石，形體厚樸、沉實、閱渾、古拙，用以置石很有嶺南的地方特色。近些年來。又選用昌平石布置山石小品，脫離了過去常用的流云、堆秀等疊石方式，強調有節奏的形式美，創造了另一種裝飾風格的表現手法。

　　這一時期的另一個特點是人工巖景觀和工藝的發展。塑山工藝大約可以追溯到100多年前，最初是灰塑，其風格與同時期的疊山風格近似，多見于私人的小園子。20世紀50年代初首先在北京動物園用鋼筋混凝土塑造了獅虎山。

　　20世紀60年代后塑山T。藝在廣州有很大的發展，塑山、塑石、塑竹、塑木，以似亂真，深受人們喜愛。全國各地有許多優秀的塑山作品，如廣州花園酒家的那些高大挺拔的塑山作品等。

　　隨若人們的不斷探索一些新型的人工巖也逐漸研制成功，并應用于山石景觀的創造。如FRP、GRC、CFRC。這些人工巖具有天然山石的紋埋、質感與色彩，結合現代建筑的施工技術，不僅可以創作精致細膩的山石景觀。在塑造體公巨大、氣勢恢弘的山水景觀中尤其表現出極強的優勢。這類假山造型簡潔、鏈體感極強，與現代園林風格非常協調。并且。結合現代山石景觀創作者對自然地貌景觀的認識、理解和掌握，不斷創造出新穎獨特的作品，更加體現了假山源于自然、高于自然的創作原則。

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